Franco Zannini《人體》紙本素描 邱掇 Chiu Dou ＊古董與老件首飾可能帶有細微使用痕跡，此亦為其時間感的一部分。＊材質依物件風格與購藏來源綜合判斷，白色珠飾之實際材質請以實物為準。＊年代依物件風格、材質特徵及購藏來源綜合推測，僅供參考。＊照片與實體商品可能因光線與螢幕顯示略有色差，商品以實體為準，如有疑問請至實體店面確認。

＊古董與老件首飾可能帶有細微使用痕跡，此亦為其時間感的一部分。＊材質依物件風格與購藏來源綜合判斷，白色珠飾之實際材質請以實物為準。＊年代依物件風格、材質特徵及購藏來源綜合推測，僅供參考。＊照片與實體商品可能因光線與螢幕顯示略有色差，商品以實體為準，如有疑問請至實體店面確認。

<<賣碳翁>>這首唐詩結起了我和岑龍的緣分……2002年初秋，我第一次到大陸，在中國的湖北省武漢市認識了生平第一位的中國藝術家。 當時跟隨來自巴西，旅居日本的藝術繪本出版社老闆到大陸向岑龍邀稿，希望能夠使用他得獎的五張插圖，並再加畫十多張插圖，結集成書在海外出版。這些插圖的藝術水準非常高，且並非一般插畫界常見的風格，所以我對這位中國朋友留下了很深的印象。 幾年下來，我的老闆陸續出版了幾本岑龍的繪本，扮演翻譯溝通角色的我，也因此偶有和岑龍談話、見面的機會。 有一次，我不經意看到他的證件，才知道他早在十多年前就是中國美術家協會的會員，也在早年得過中國的幾項油畫大獎。我好奇的問：「原來您不是插畫家，是藝術家？」，他靦腆的回答：「我不過是個會畫畫的油漆工罷了。」爾後，在一次的學校訪問行程中，從旁人口中首次知道他的教授身份。 我說：「原來您是教授啊？怎麼從沒聽您提過？」我一直以為他只是學校的講師。他回答：「職稱沒有什麼好自說的，不過是份工作啊。」就是如此的對話，使我對他另眼相看。因為，這個年頭，有多少不是藝術家的人硬要給自己冠上藝術家的封號，又有多少人恨不得到處提醒別人自己的身份呢？我開始好奇他的背景，也了解了他的遭遇，唉，原來這本賣炭翁是他當時的自傳。這是他在某個時期經歷過的一次大風大浪，所以他畫了那些插圖，但他改編了結局，告訴自己繼續努力下去，「天再冷點吧，這樣就可以再多燒點炭來賣，總可以過下去的。」 他的一生，經歷數次的大風大浪，但他的藝術作品，並非是悲苦的。在淡淡的靜謐下，或許有些哀愁，或許有許落寞，但觀者若能靜心體會，就能感受到充滿了希望的美好，只是這股美好藏在畫布的深處，沒有看原作是看不出來的。岑龍追求樸實的，平凡的美，所以要刻意讓畫面土氣，且要聞得到泥土香，但這樣就會喪失掉畫面的視覺張力。 如果要在藝術市場吃得開，製造視覺的刺激感很重要，但他依舊追求自己一貫的理念，且很實在的用最困難的蠢方法創作，畫得又慢又挑剔。他出身書香門弟，父親是中國人稱「早逝的天才」的藝術史、人類學、民族學的大家，母親是歷史學教授，名列中國百大女學者之一。 而他更是我認識的藝術家中，最具文學與音樂素養的學者，喜歡聽古典音樂和歌劇，也讀過非常多的文學、哲學書籍。但是，在認識他這麽多年，我始終未曾聽過他自誇過自己的背景，總是很謙虛，更從沒有利用父母的名號闖蕩社會。從他的為人，再透過他的作品，我開始省思很多人生的道理，回歸原點看待自我的生命追求。 因此，我非常的尊敬岑龍，他是個真正的藝術家！不屑虛名，默默的堅持著自我的藝術追求，不畏艱難地獨步於雲端上頭。於是，我花了很多年，理解他的背景，探究他的藝術，終於有了今天編著這本書的機會。我希望他的藝術能被眾人看到，因為他所探究的真理，是一盞明燈，引領人們走向更靜謐的境界……。 我原本定下一個書名：《還淳反樸的哲人》，但詢問他的意見後，他堅決反對，直說自己只是一介凡夫俗子。不得已，我改了書名，但在我的心目中，他真正是個用畫筆提倡真理的哲人！

作者介紹｜羅伯特・雷（Robert Rey）

它的美在於色彩的濃度與器形的輕盈。深藍使畫面沉穩，橘紅帶來明亮的節奏，細緻金彩則在杯口、盤緣與花紋之間留下微光。相較於素白茶具，這組更具有裝飾性，但並不顯得繁重；杯身、杯托與點心盤並置時，形成完整而鮮明的茶席畫面。

Franco Zannini《人體》紙本素描 邱掇 Chiu Dou ＊古董與老件首飾可能帶有細微使用痕跡，此亦為其時間感的一部分。＊材質依物件風格與購藏來源綜合判斷，白色珠飾之實際材質請以實物為準。＊年代依物件風格、材質特徵及購藏來源綜合推測，僅供參考。＊照片與實體商品可能因光線與螢幕顯示略有色差，商品以實體為準，如有疑問請至實體店面確認。Franco Zannini Franco Zannini 34. 8 24. 9 cm