藁白釉湯呑　西端正 茶器 器表面の藁白釉は、やや厚く、マットな白の中に微細な鉄粉の黒が散りばめられています。その白のなかを鋭く貫くように現れた赤土の地肌は、まるで大地を割って現れた地層のような力強さを持ち、静かな白と大胆な赤が互いに引き立て合う構成となっています。この色彩構成は、単に装飾的であるだけでなく、器全体に緊張感とリズムをもたらしています。

器表面の藁白釉は、やや厚く、マットな白の中に微細な鉄粉の黒が散りばめられています。その白のなかを鋭く貫くように現れた赤土の地肌は、まるで大地を割って現れた地層のような力強さを持ち、静かな白と大胆な赤が互いに引き立て合う構成となっています。この色彩構成は、単に装飾的であるだけでなく、器全体に緊張感とリズムをもたらしています。

本作品は、自然なろくろ目の美しさと尾西楽斎様の卓越した技術が融合した、まさに現代陶芸の真髄を感じさせる花入れです。指の痕がそのまま芸術として昇華されたこの花入れは、抽象彫刻のような魅力を持ちながらも、日常生活に溶け込む親しみやすさを兼ね備えています。

竹村繁男様の「陽向釉香炉」は、ご自身で育てた向日葵の幹や花を焼いて得られた灰を釉薬に用いた作品です。この釉薬には、自然素材そのものの色合いが反映され、ひまわりの優しい黄色が表現されています。轆轤（ろくろ）で成型された香炉は、ひまわりの明るさと力強さが伝わる美しい形状を持ち、素朴ながらも奥深い味わいが感じられます。

宮川香齋家の代々受け継がれる伝統技法の中で、特に「ワラ灰釉（わらばいゆう）」は重要な役割を果たしています。この釉薬（うわぐすり）は、京焼の始祖である野々村仁清も用いていたもので、宮川家の真葛焼（まくずやき）の象徴的な技法の一つとなっています。ワラ灰釉を使うことで、まろやかな乳白色の器肌が生まれ、その独特の気品が作品に深みを与えます。ワラ灰釉をかけた器は、土の種類や焼き加減に応じて色味が変わり、時には温かみのある赤みを帯び、時には涼やかな青白色を見せるなど、様々な表情を持ちます。

藁白釉湯呑　西端正 茶器 器表面の藁白釉は、やや厚く、マットな白の中に微細な鉄粉の黒が散りばめられています。その白のなかを鋭く貫くように現れた赤土の地肌は、まるで大地を割って現れた地層のような力強さを持ち、静かな白と大胆な赤が互いに引き立て合う構成となっています。この色彩構成は、単に装飾的であるだけでなく、器全体に緊張感とリズムをもたらしています。: 9. 4m : 9. 4cm : 10cm NHK B B