丹波黒天目花入　正元直作 茶碗 器面には褐色、赤銅、青紫、そして深緑へと変化する釉調が複雑に重なり合い、そこに現れる光と影のコントラストは、観る者の感性を深く揺さぶります。まるで岩肌を流れる溶岩のような釉薬の流動痕は、炎の軌跡が器に刻まれたようでもあり、自然界のダイナミズムが一碗の中に封じ込められているかのようです。見る角度や光の入り方によって表情を変えるこの作品は、静の中に動を、秩序の中に混沌を感じさせます。

器面には褐色、赤銅、青紫、そして深緑へと変化する釉調が複雑に重なり合い、そこに現れる光と影のコントラストは、観る者の感性を深く揺さぶります。まるで岩肌を流れる溶岩のような釉薬の流動痕は、炎の軌跡が器に刻まれたようでもあり、自然界のダイナミズムが一碗の中に封じ込められているかのようです。見る角度や光の入り方によって表情を変えるこの作品は、静の中に動を、秩序の中に混沌を感じさせます。

荒土の荒練り：基壇土を粗目のまま赤膚山の胎土と 5：5 に調合し、粒子感を残して土の息吹を活かしました。

菊の品種改良が進み、観賞用の菊が広く流行するようになると、菊をテーマにした美術作品も多く描かれるようになりました。乾山もまた、菊をモチーフにした作品を数多く手がけ、その美しさと象徴的な意味を陶器に表現しました。この「乾山写し菊之絵酒呑」も、その一つであり、菊の図柄が優雅に描かれています。菊の花は、皇室の紋章にも使われるほど品格のある高貴な花であり、古来より「菊を飾ると福が来る」「菊を生けると良い子に育つ」といわれるほど、縁起の良い花とされてきました。

油滴天目の起源とその歴史的背景

丹波黒天目花入　正元直作 茶碗 器面には褐色、赤銅、青紫、そして深緑へと変化する釉調が複雑に重なり合い、そこに現れる光と影のコントラストは、観る者の感性を深く揺さぶります。まるで岩肌を流れる溶岩のような釉薬の流動痕は、炎の軌跡が器に刻まれたようでもあり、自然界のダイナミズムが一碗の中に封じ込められているかのようです。見る角度や光の入り方によって表情を変えるこの作品は、静の中に動を、秩序の中に混沌を感じさせます。27. 5 cm 10 cm